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中学音乐教师资格考试学科知识与能力知识点

来源:中国教师资格网  时间:2019-03-19 13:09:17

重复

从对不少优秀歌曲作品的分析中可以看到,重复的发展手法是旋律发展的基本手段。重复的发展手法包括完全重复、变化重复、模进(移位重复)、紧缩、拉伸等。

1.完全重复

完全重复是指把某一音乐材料(原型),原封不动地反复一?#20301;?#22810;次,这样做可以起到强化音?#20013;?#35937;的作用。完全重复的展开手法,可以是在乐句内部也可以用在乐句之间。完全重复的手法,也经常用在歌曲的结束句。

2.变化重复

(1)同头换尾

旋律在变化重复?#20445;?#21482;?#24418;?#37096;有变化,其余部分都保持原样。如歌曲《长城谣》这两个乐句只是在尾部改变了几个音,便使音乐既有变化,有保持了统一。

(2)同?#19981;?#22836;

旋律在变化重复?#20445;?#21482;在开始部分有变化,其余部分保持原样。

(3)装饰重复

装饰重复也叫加花重复。音调、节奏基本不变,只是把音乐主题或曲调片段加以装饰性变化,多见于中国民歌。

(4)节奏伸缩重复

节奏伸缩重复指不改变音乐主题或前面旋律线的音调,只改变节奏,也有人称其为增时法或减时法。其好处在于:既可以形成节奏上的变化、对比,又可以加深前面旋律线的听觉印象。

3.模进(移位重复)

将旋律的某个片段作为原型,移到不同音高上进行重复,这种手法称为“模进”。它能使旋律在保持音调统一的基础上,产生新的变化,增添新的色彩。模进与完全重复相比较,能使乐思进一步发展。但在歌曲创作中,由于篇幅及音域所限,不宜用得过多。如果滥用,会使音乐呆板、贫乏。模进又分为“严格模进”与“自由模进”两种。

(1)严格模进

是把模进的原型原封不动地在另一个高度上重复,只是音高不同,音程关系和节奏完全一致。在歌曲创作中,常用二?#21462;?#19977;度以及四五度的模进。在模进?#20445;?#22823;、小音程可以通用。

(2)自由模进

当旋律移位模进以后,与原型在音程关系和节奏安排上有一定的变化。这种变化幅度一般不大,在保持总的节奏与旋律线基本一致的条件下,音程关系不受严格约束。由于它比较自由、灵活,在词曲结合上又较容?#35013;?#25490;,因此是歌曲创作常用的手法之一。

如《大海啊故乡》,作者把自由模进的手法用于曲调的发展,旋律在第二句上作了上三度的自由模进,第三句是在原型的基础上采用了下二度的自由模进手法。

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(责任编辑:宋君杰)

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